????? 最近，某衛視在一檔喜劇節目中播放了兩則小品，一個講述為夢想和愛情奮斗的“北漂”故事，一個聚焦農村小伙與“傳銷組織”斗爭的趣聞。濃厚的生活氣息，鮮活的群眾語言，令人捧腹，也讓人感慨：這樣關注小人物、表現真感情的作品，其實可以再多些。（12月23日《人民日報》）

　　高冷影視作品鮮有市場。比如說文藝電影，雖然能夠挖掘生命的真義，但途徑太過隱晦生澀，缺少生活氣息，觀眾難以接受，市場反應自然不夠強烈，票房或收視率當然不會太高。反過來，很多小成本的制作，帶著濃濃的生活氣息，反映時代變遷，更容易讓觀眾產生親切感。如紀錄片《我在故宮修文物》，既是對工匠精神的贊美，也是對大師細微生活的描寫；如《小別離》、《歡樂頌》等，是一個個熱氣騰騰的小家庭、小生活。

　　影視劇要走出小格局。陽春白雪固然令人心曠神怡，清新如碧荷，高雅如牡丹，但高高在上的姿態勢必會產生距離感，無法達到廣泛傳播的效果。孤芳自賞，必然沒有生命力，閉門造車，必然沒有生活氣息。影視文藝人要保持藝術追求，但也有要觀眾同理心，拿捏好平衡，保持一個基本的“度”，就會在泥沙俱下的影視劇市場中保持獨立，就能在競爭中立于不敗之地。

　　影視劇要反映現實生活。時下火爆的影視劇，基本都是生活的反映。即便是那些遠離時代的宮斗戲、歷史劇等，其實也是在映射生活，只不過是穿了一個歷史的外衣而已。大俗亦可大雅，智慧在民間。以《紅高粱》為例，不管是電影版還是劇集版，都獲得了巨大的成功，而它演繹的不是王公貴族，不是文人墨客，卻是普通人兒女情仇里的家國大義。有時候，不是生活沒趣味，而是我們的影視人看不到平凡生活的閃光點，或者沒有能力將流水的生活里抽象成藝術。

　　影視文藝常青，要靠生活滋養。說到底，影視人不是慈善家，影視作品獲利才能生存，才有余力去追求高雅的藝術。而且，高雅藝術其實也都是極度藝術化的生活，只是當我們脫離生活而談論高雅時，這種高雅就是沒有了依托，變成了虛幻的事物了。我們皆知，《高水流水》曲高和寡，而其背后卻是伯牙子期的傳世友誼。可以說，再高雅的藝術，都離不開生活的滋養。

　　生活才是文藝創新的百花園，影視文藝要多念“生活經”，才能跟上時代的節拍，才能滿足觀眾的需求，才能提升我們對藝術的領悟能力。（樂劍滸）