為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，文藝方面的主題創(chuàng)作百花競放。開天辟地的1921年，更是各種藝術(shù)創(chuàng)作的熱門題材。在此熱潮中，影片《1921》可謂頗具新意的好作品。

影片聚焦在上海召開的中共一大，所有的敘事都朝著這個聚焦點(diǎn)努力。李達(dá)成為故事的主線人物之一，他在上海串聯(lián)起所有心向上海、奔赴上海的角色。在北京，李大釗對中國共產(chǎn)黨的成立寄予厚望；在長沙，毛澤東、何叔衡冒雨啟程；在歐洲，馬林從奧地利出發(fā)，鄧小平等在法國興奮眺望。每一個奔赴上海的人，前路都不平坦。馬林一落地就陷入被追捕的危險(xiǎn)之中；日本早期共產(chǎn)主義者近藤榮藏來到上海后，一直被特務(wù)盯梢。其他從北京、漢口、廣州、濟(jì)南等地趕來的參會者，無不歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻。影片還通過眾人向劉仁靜等詢問五四運(yùn)動的情形，閃回了兩年前發(fā)生在北京的那場愛國運(yùn)動。

各地的參會者紛紛來到上海后，又開始了尋找、確定開會地點(diǎn)的歷險(xiǎn)記。這就使影片形成了一種奇特的結(jié)構(gòu)：在故事的演進(jìn)中，多線索紛呈交錯，每個人物又有自己的線索。這種立體交叉的敘事方法，難度有如構(gòu)建現(xiàn)代都市的立體交通網(wǎng)，紛繁復(fù)雜又自有其內(nèi)在秩序。

敘事性文學(xué)藝術(shù)形式發(fā)展到今天，結(jié)構(gòu)幾乎成為成敗的關(guān)鍵。這部影片讓一個個歷史人物穿行于故事的脈絡(luò)之中，有交匯又有獨(dú)特性，實(shí)屬不易。與此同時(shí)，其他的故事線索以最精練的方式表達(dá)而不完全展開，人物之間的對話極具主題色彩，都圍繞如何救國救民于水火這一核心，而為了實(shí)現(xiàn)這個共同的理想，必須以強(qiáng)有力的組織形式，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量。思想建黨、政治建黨、組織建黨就成了早期中國共產(chǎn)黨人的最大共識，就有了先進(jìn)知識分子從全中國甚至海外奔赴上海的盛景。影片直接切換故事線索的方式，從創(chuàng)作表達(dá)上也是一種新的探索。編劇、導(dǎo)演都做得可圈可點(diǎn)，展現(xiàn)了眾多人物形象，從容地講述了故事。隨著劇情的推演，一幅巨大的畫軸徐徐打開，紛繁中不乏清新，簡潔又綱舉目張。

《1921》是一部具有現(xiàn)代審美意識并努力通過藝術(shù)創(chuàng)新來表達(dá)、傳遞歷史真諦的影片，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、主題與藝術(shù)、內(nèi)容與形式的融合上做得較為出色，成功實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作目標(biāo)。主體故事的時(shí)間有如話劇藝術(shù)一樣嚴(yán)格控制，空間則又充分展開，突出了電影藝術(shù)的優(yōu)勢。影片還集束式呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立前后不同歷史時(shí)期的重大事件，觀眾可以從中感受到中國共產(chǎn)黨百年來的發(fā)展歷程。1921年這個紅色起點(diǎn)值得格外珍視，需要永遠(yuǎn)銘記。電影《1921》生動地、恰切地表達(dá)了這一主題。

（作者為中國作家協(xié)會副主席）